МузейФедеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный мемориальный и природный музей-заповедник А.Н. Островского "Щелыково"

Статуэтки, 1860-1870 гг.

Статуэтки, 1860-1870 гг.

Статуэтки завода Гарднера в фондах музея.

В коллекции «Прикладное искусство» хранится несколько статуэток Гарднера, относящихся к 1860-70 гг. – «Крестьянка в сарафане», «Три подвыпивших мужика», «Танцующая крестьянка» и «Подбоченившийся мужик». Последние две статуэтки без заводского клейма. Но с большей долей вероятности их можно считать изделиями Гарднера, так как в продукции завода присутствовали фигурки идентичные данным.

Вот уже несколько десятилетий русская фарфоровая скульптура вызывает огромный исследовательский интерес. На эту тему написано много научных работ, которые раскрывают самые различные аспекты этого явления, в том числе и тему традиций отечественного фарфора.

Рождение русского фарфора произошло в конце 1746 года в печах Императорского фарфорового завода. Чуть позже в России появляются частные фарфоровые предприятия Гарднера, Попова, Корниловых и другие.

С начала XIX века в Российской империи начинается активное развитие фарфоровой промышленности, и фарфор довольно быстро демократизируется. Исчезает отношение к нему как к раритету, расширяется социальная сфера его бытования. 

Конкуренция заставляла строго следить за новыми веяниями моды и незамедлительно реагировать на изменение покупательского спроса. В это время в России практически не было ни одной фарфоровой фабрики или завода, которые не выпускали бы скульптуру.

Самым известным и крупным среди частных фарфоровых предприятий того периода был завод английского купца Ф.Я. Гарднера. В начале ХIХ в. завод заняла первое место в России по количеству и разнообразию выпускаемых статуэток. 

Ранняя скульптура гарднеровского завода не выходила за стилистические рамки рококо. В сюжетах преобладали пасторальные мотивы и изображения детей, выполненные по немецким образцам. В настоящее время фигурки раннего Гарднера встречаются крайне редко. Они особенно ценятся любителями старинного фарфора.

Отечественная война 1812 года и победа над Наполеоном всколыхнула патриотические настроения в России, возрос интерес к народной тематике в искусстве. Начался новый этап в развитии фарфора Гарднера. Заводские художники отказались от прямых подражаний европейским образцам и стали искать свой собственный стиль. 

В 1810-1820-е годы завод выпустил серию фигурок простонародных персонажей: разносчиков, ремесленников, дворников, крестьян. Они были выполнены по гравюрам журнала «Волшебный фонарь». Это одно из самых замечательных иллюстрированных изданий первой четверти XIX в. - серия «портретов» петербургских простолюдинов. Издание имело целью дать «характеристическое описание простого народа, во всей его оригинальной простоте нравов и самого наречия». 

Следующая серия была выпущена в 1830 г. Эта серия отличалась от первой лишь формой основания. Простые гладкие основания были заменены на фигурные с рельефным орнаментом в стиле рококо.

В статуэтках серии «Волшебный фонарь» зачастую сохранялись многословные детали гравюр. В росписи сарафанов, мундиров, армяков часто использовалась синяя и зеленая краски без попыток передать натуральность ткани. Иногда золотом выделялись детали одежды или какой-либо предмет. Пропорции фигурок были более вытянутые и стройные, нежели их графические прототипы. Но, несмотря на несомненную идеализацию, фигурки обладают психологизмом, индивидуальностью, жизненной правдивостью образов.

Завод Гарднера порой подражал Императорскому фарфоровому заводу, копируя национальные сюжеты и образы пластики. Примером того является «Водоноска» или «Девушка с коромыслом». Этот образ стал эталоном для гарднеровских мастеров при создании многочисленных фигурок крестьянских девушек. 

Начиная с середины XIX века круг «простонародных» персонажей расширяется разнообразными сюжетами из крестьянского быта. В 1860-70-е годы появляется новая серия художественных жанрово-бытовых статуэток из раскрашенного бисквита. Статуэтки из коллекции музея относятся как раз к этому периоду.

Все статуэтки этого периода решены практически одинаково и отличаются четкой детализацией и постановочностью композиции. Эти качества неизменно присутствуют в журнальной и книжной иллюстрации того времени. В фигурках Гарднера чувствуется свободная трактовка и реалистичность образов. Их оживляет деликатная благородная раскраска, небогатая нюансами и оттенками цвета, но очень гармоничная с тонко выписанными деталями. 

В 1860-е годы у Гарднера появляется еще одна серия статуэток на традиционную тему – «Народы России», выполненная по хромолитографиям из издания Т. Паули «Народы России». Так же на заводе изготавливались фигурки «Франтов» и «Франтих», одетых по моде соответствующего времени.

Выпуском статуэток завод занимался на протяжении всей своей деятельности. Русская фарфоровая скульптура завода Гарднера и других заводов и фабрик того периода не только сформировалась как явление, но и выработала устойчивые традиции. Фигурки людей и животных всегда будут вызывать любопытство, восхищение, будоражить по-детски воображение и никогда не утратят своей загадочно-притягательной силы.

Шибаева Л.В.