МузейФедеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный мемориальный и природный музей-заповедник А.Н. Островского "Щелыково"

Струйская (наст. фамилия Сердюкова, в замужестве Загряжская) Елена Павловна

По окончании Петербургского императорского театрального училища Е.П. Струйская дебютировала в роли Дуни в пьесе А.Н. Островского «Не в свои сани не садись», затем довольно успешно сыграла Любовь Гордеевну в  спектакле «Бедность не порок».

Это была стройная, красивая брюнетка с приятным голосом и обаятельной улыбкой. Актриса злоупотребляла сентиментальным нажимом, за что ее окрестили «слезоточивой». Несмотря на это она пользовалась успехом во многих ролях и числилась любимицей публики, особенно после ухода из театра Ф.А. Снетковой и А.К. Брошель.

Подражая своему учителю В.В. Самойлову, Струйская могла позволить себе небрежное отношение к авторскому тексту. Так было, например, в 1870-х гг., когда она, играя Людмилу в «Поздней любви», изменила текст роли, нарушив психологический рисунок образа героини и исказив тем самым смысл сцены в пьесе.

Мнения критиков по поводу игры Струйской в этом спектакле разошлись. По мнению одних, актриса на премьере играла лучше, чем обычно, была «довольно проста», играла «с теплотою» и «на этот раз отрешилась от слезливости». Другие отмечали, что она играла так, «как … обыкновенно играет во всех мелодрамах», то есть, не вникая в характер героини.

На одном из спектаклей присутствовал А.Н. Островский. Через десять лет он резко напишет о Струйской: «Она была какая-то неживая, ничего не знала, ничего не видала в жизни и потому не могла изобразить никакого типа, никакого характера и играла постоянно себя. А сама она была личность далеко не интересная. ‹…› В газетах я прочел, что пьеса идет недурно, Струйская играет очень хорошо, но роль ее неблагодарна и в ней встречаются странные и неисполнимые психологические неверности. Я пошел посмотреть, что творится на сцене и что там изображают вместо моей пьесы, и вот что увидел: в последнем акте Струйская не обнаруживала никакой борьбы и в сцене между отцом и молодым человеком оставалась безучастной, и на слова отца: “Дитя мое, поди ко мне!” – вместо горького раздумья и короткого ответа: “Нет, я к нему пойду” – она отвечала довольно весело: “Ах, нет, милый, добрый папаса, я к нему пойду”.

В 1884 году в одной из своих театральных записок драматург писал об актрисе: «Она не умела читать со смыслом, знаки препинания не имели для нее никакой обязательной силы. Что актриса, играющая на императорском театре первые роли, не умеет читать со смыслом, – этому, конечно, не всякий поверит, и я сам бы никогда не поверил, если б не убедился в том собственным опытом... Что бы она ни играла, водевиль или драму, ликует ли она, умирает ли на сцене, – все у нее выходило одинаково...».

Островский сетовал на то, что актриса опошляла его образы, не без ужаса вспоминал, как проходил с ней роль царицы Анны в «Василисе Мелентьевой» и не мог добиться от нее ни малейшего смысла. Кроме Людмилы из «Поздней любви» она сыграла Парашу («Горячее сердце»), Лидию («Бешеные деньги»), Аксюшу («Лес»), Лизу («Пучина»).

Успех актриса имела главным образом в мелодрамах В.А. Дьяченко и В.А. Крылова, «где можно было плакать или воспроизводить истерики». В 1881 году Е.П. Струйская оставила сцену, увидев опасную соперницу в лице молодой талантливой актрисы М.Г. Савиной.

Позднее на средства своего мужа, бывшего содержателем общих бань, держала антрепризу под Петербургом.


 

 

 

                                                                           

                                                                                                                

                                                                               

 

                                                                   
 

Email
ok
vk
telegram
Обычная версия сайта

Мы используем cookie

Во время посещения сайта вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ

Понятно, спасибо